安徽巨星银幕定制(图)-流动电影银幕-蚌埠银幕

屏幕投影显示设备的布局

投影显示设备包括投影机、控制器、信源机及格式转换设备，这些设备数量和体积较大，物理连接紧密，布局的基本要求是隐蔽、可靠、便于操作维护。

投影分为正投和背投。正投的光线穿过显示大厅，将信息投射到屏幕上。正投影通过加大光线射程的方法，获得较大的正投影幅面，适合单屏单机而对屏幕尺寸要求较大的场合，从而减少设备，降低成本，但是，正投影对显示大厅内物体的高度有限制，而且光线的强度会随着投射距离的延长而衰减，使屏幕的亮度降低，常用两台投影机叠加或降低大厅照明亮度的办法，提高投影显示的相对亮度。

背投一般用于射程较短的环境，为提高投影显示的幅面，可采用广角镜头或多台投影机拼接的方案。镜头的性能通常用射程与屏幕宽之比表示，其选择范围可从0.88:1到7:1，广角镜头只需较短的射程就可获得较大显示幅面。但是，3d银幕，与用多台投影机拼接相比，为要达到同样的亮度，要求采用广角镜头的投影机的光源功率较大，而且屏幕越大太阳效应越明显。因此对于单幅画面较大的屏幕，趋向于采用拼接结构。拼接投影机固定在幕后的机架上，控制器、信源机及格式转换设备，位于幕后两端或层投影机的机架下，以便在不影响正常投影显示的条件下进行维护操作。

舞台银幕幕布系统设计方案

1、大幕大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式。

2、白天幕白天幕位于镜框舞台演出空间后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，流动电影银幕，与整个舞台空间形成一个整体的画面。

3、黑底幕黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。）

舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，电影银幕，舞台常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。

电影屏幕越来越宽，涉及到的概念并非分辨率，而是屏幕比例。而且，什么是屏幕比例呢？ 简单地说，就是屏幕宽度和高度的比例。

抛开一些影响力较小，蚌埠银幕，采用时间比较短的屏幕比例，如CinemaScope（1953），VistaVision（1954），托德AO（1955），还有我们现代比较熟知的Imax比例。屏幕比例的变化大致可以概括为三个阶段。

电影诞生初期，采用的屏幕比例为学院标准屏幕比例，也就是1.33：1。当时几乎所有电影画面的标准的比例统称为1.33:1（更严谨的说是1.37:1）。也就是说其画面的宽度是高度1.33倍，这种比例也可以说是4:3（即1.33x3:1x3=3.99:3），就是宽度为4个单位，高度为3个单位。这种比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，并称之为学院标准。